112董源开南宗山水正脉，写江南平淡天真（1 / 2）

五代画坛，荆浩、关仝以雄健峭拔立北派；董源则独辟蹊径，以温润平淡写江南，开创南宗山水正脉。董源（约923?962），字叔达，江西钟陵（今进贤）人，五代南唐至宋初山水画宗师，曾任南唐北苑副使，世称“董北苑”。他与巨然并称“董巨”，与荆浩、关仝、巨然同列“荆关董巨”，为江南山水画派开山鼻祖，奠定南宗“平淡天真、温润含蓄”的千年基调。

董源的艺术，核心是淡、润、幽、真。他生于江南，长于水乡，见惯丘陵平缓、洲渚掩映、烟雨空?、草木葱郁；身处南唐，偏安一隅，远离中原战火，心境恬淡平和；初师荆浩，后弃雄强，专写江南真山实景，将水乡的温润灵秀、朦胧悠远，凝于笔端、融于墨韵。这份对江南水土的深切眷恋、对北派雄强的突破超越、对笔墨意境的极致追求，让他与北派双峰并峙，开启中国山水画“南秀北雄”的基本格局。

一、北苑闲职寄情，江南真景入画

董源一生，仕途平淡，艺术璀璨。他生于五代十国的动荡之世，南唐偏安江南，虽国力孱弱，却文风昌盛、画坛繁荣。董源因擅画，被南唐中主李?任命为北苑副使??负责皇家园林与茶苑的闲职，无政务烦扰，得以从容遍历江南、观察真山、潜心绘事。

江南大地，迥异于北方的崇山峻岭：这里丘陵平缓、峰峦圆浑、洲渚交错、水网密布、草木丰茂、烟雨迷蒙，山不奇峭而温润，水不奔腾而平和，雾不浓烈而空?，一派平淡天真、温润悠远之境。董源深爱这片土地，常泛舟江湖、漫步山野，对景写生、心记神会：春日写烟雨朦胧、柳色青青；夏日绘草木葱郁、水天一色；秋日描平林漠漠、洲渚清朗；冬日画寒汀疏木、远山含雾，尽得江南山水的温润灵秀、含蓄悠远之神。

他不追随当时流行的北派画风（荆浩、关仝的雄健峭拔），直言“山水之趣，不在奇峭，而在平淡天真”。他跳出画院程式，以江南真山实景入画，不刻意求奇、不强行造势，专写水乡的平和静谧、自然本色，让江南山水首次成为绘画的绝对主角，彻底改变此前山水多写北方雄山的格局。

二、披麻皴开新境，墨点皴显烟岚

董源的笔墨，是为江南山水量身定制的语言，柔润含蓄、温润通透、层次丰富、气韵生动，与北派的刚劲雄强形成鲜明对比。

1.构图：平远悠远，一片江南

突破北派“高远奇险”的全景式构图，首创平远构图范式：画面横向展开，峰峦平缓、连绵起伏、圆浑温润；洲渚错落、江水蜿蜒、水天交融；近景坡岸平缓、草木葱郁、村舍隐现；中景山峦叠嶂、云雾吞吐、虚实相生；远景淡墨轻染、远山含雾、朦胧悠远，无陡峭之形、无突兀之势，尽是江南的平和开阔、悠远空灵。

画面多作**“一片江南”之景**：峰峦出没、云雾显晦、溪桥渔浦、洲渚掩映、草木葱茏、烟雨空?，观者观之，如置身江南水乡，平淡中见深远、天真中藏意蕴。

2.笔墨：披麻皴柔，点子皴润

-披麻皴（核心独创）：江南山体多为土质、圆润平缓、植被覆盖，北派“斧劈皴”（刚劲、棱角）无法表现其质感。董源首创披麻皴：用柔润、圆浑、舒展、长短参差的线条，如麻皮披散，层层皴擦，表现江南山石的温润、浑厚、松软、圆润质感，线条柔而不弱、松而不散、绵里藏针，无北派的刚猛，尽显江南的温婉。