110荆浩开北派山水宗风，立笔墨千古准则（2 / 2）

构图上，他打破唐代“一角半边”的局部取景，创立全景式山水。画面“上留天之位，下留地之位，中间立意定景”，以主峰为中心，群峰拱卫、层峦叠嶂，高远、深远、平远兼具，“开图论千里”，尽展北方大山大水的雄浑壮阔、气势苍茫。主峰巍峨高耸、气势逼人，次峰错落、主次分明；山间云雾缭绕、泉瀑飞泻；近景松石错落、林木葱郁；中景山径蜿蜒、村舍隐现；点缀行人、舟楫，人与自然相融，全景饱满、气象万千、境界幽深。

三、《笔法记》立则，六要定千古

荆浩不仅是实践大师，更是山水画理论的奠基人，其《笔法记》（又称《山水受笔法》）是中国第一部系统的山水画理论专著，假托与山中老叟对话，系统总结唐以来山水经验，提出“六要”“二病”“四势”等核心准则，构建起完整的山水美学体系，被后世奉为圭臬。

**“六要”**为山水创作的根本法则：

-气：气韵生动，画面整体的精神与生命力；

-韵：韵味悠远，含蓄蕴藉、余味无穷；

-景：取景自然，源于真山真水、合乎物理；

-思：立意构思，意在笔先、匠心独运；

-笔：笔法精绝，骨力遒劲、刚柔相济；

-墨：墨色丰富，浓淡干湿、层次分明。

“六要”首次将气韵、立意、笔墨、造型融为一体，明确山水创作的核心要素，终结此前理论零散、标准模糊的状态，成为千年山水画的最高准则。

他又提出**“二病”：一为有形病**，即造型